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Viajar también es asumir que nada permanece. Con esa idea —tan sencilla como demoledora— arranca Guía de lugares que ya no existen, el nuevo libro de Espido Freire, publicado por RBA y galardonado con el XX Premio Eurostars Hotels de Narrativa de Viajes 2025. En 160 páginas, la autora propone un recorrido literario por espacios que han cambiado, se han borrado o se han vuelto irreconocibles: no como postal melancólica, sino como una reflexión íntima sobre el tiempo, la memoria y lo que perdemos sin darnos cuenta.
Hemos charlado con Espido Freire sobre este libro y su trayectoria como escritora multiformato: poesía, novela, artículos y columnas en prensa… ensayo.
El libro funciona como una “guía” solo en apariencia. Aquí no hay listas de imprescindibles ni consejos prácticos: lo que Freire levanta es un mapa emocional donde cada lugar actúa como espejo. La autora enlaza historia, literatura y experiencia personal para mirar de frente esa verdad incómoda de cualquier viajero: lo que vemos hoy puede no existir mañana… y, aun así, deja huella.
Entre los escenarios que atraviesa el volumen aparecen el Damasco anterior a la guerra, los páramos de Yorkshire, el Madrid galdosiano o Bath, con sus ecos de Jane Austen. Lugares reales y, al mismo tiempo, ya “otros”: transformados por conflictos, por el turismo, por la especulación, por la erosión del recuerdo o, simplemente, por el paso del tiempo. El resultado es una lectura que captura muy bien el espíritu de época: el deseo de viajar convive con la conciencia de que el mundo se acelera y se desdibuja.
Más que un libro de viajes al uso, Guía de lugares que ya no existen se lee como un cuaderno de bitácora escrito con lucidez: una invitación a viajar con los ojos abiertos, a mirar dos veces, a entender que el auténtico destino a veces no es el lugar, sino lo que ese lugar revela de nosotros. De ahí su potencial para conectar con públicos distintos: amantes de la literatura, lectores de no ficción narrativa, viajeros, y también quienes buscan historias inspiradoras sobre identidad, pérdida y belleza.
Sobre la autora
Espido Freire (Bilbao, 1974) es una de las voces más reconocibles de la narrativa española contemporánea. Novelista, ensayista y articulista, ha construido una trayectoria marcada por la curiosidad intelectual y una mirada muy personal sobre la memoria, la identidad y la cultura. Su escritura combina pulso literario y vocación divulgativa, y en el territorio del viaje ha desarrollado una sensibilidad especial: la del lugar entendido como relato, como capa de tiempo y como emoción.
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Llega a las librerías con una propuesta literaria que mezcla historia, intriga y memoria en uno de los momentos más oscuros de España. Luis García Jambrina continúa su particular mirada sobre la figura del célebre pensador bilbaíno en una novela negra que convierte al propio Miguel de Unamuno en protagonista de una investigación marcada por el contexto de la Guerra Civil y las tensiones ideológicas de la época.
Ambientada en el otoño de 1936, la historia sitúa al lector en una Salamanca ocupada por el ejército sublevado, con Franco recién proclamado jefe de Estado y una ciudad sometida al miedo y la vigilancia. En ese escenario, Unamuno se ve envuelto en la investigación del extraño suicidio de un catedrático de Derecho, un caso que pronto adquiere una dimensión mucho más compleja de lo que parecía en un principio.
La trama avanza entre sombras políticas y personales hasta desembocar en la muerte repentina del propio escritor pocos meses después. A partir de ahí, el foco se desplaza hacia Teresa Maragall, anarquista y amor imposible de Unamuno, y el abogado Manuel Rivera, que deciden continuar las pesquisas para descubrir qué ocurrió realmente. Ambos sospechan que la versión oficial no cuenta toda la verdad y se adentran en una investigación que pone en cuestión el relato dominante de aquellos días.
Con este planteamiento, la novela juega con los límites entre realidad histórica y ficción, reconstruyendo el ambiente opresivo de la Salamanca de 1936 y explorando los últimos meses de vida de una de las figuras intelectuales más relevantes del siglo XX español. El misterio se convierte así en una herramienta narrativa para reflexionar sobre el poder, la memoria y las versiones oficiales de la historia, en un relato que combina ritmo, documentación y tensión dramática.
El último caso de Unamuno es la continuación de la serie iniciada por el autor en 2024 y consolida una propuesta literaria que transforma al pensador en un personaje de novela policiaca, atrapado entre su conciencia crítica y el clima de violencia que lo rodea. El resultado es una obra que funciona como thriller histórico, pero también como homenaje a una figura clave de la cultura española.
Sobre el autor
Luis García Jambrina (Zamora, 1960) es doctor en Filología Hispánica y profesor de Literatura Española en la Universidad de Salamanca. Se dio a conocer como novelista con El manuscrito de piedra, una obra de gran éxito y múltiples ediciones, a la que siguieron títulos como En tierra de lobos, La sombra de otro o Así en la guerra como en la paz. Especialista en narrativa histórica y en la figura de Unamuno, el escritor ha construido una sólida trayectoria en la que combina investigación académica y ficción literaria con un marcado pulso narrativo.
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La escritora Isabel Arias firma con Amigos, nada más una novela emocional y luminosa que explora una de las preguntas más universales de la vida: ¿pueden un hombre y una mujer ser solo amigos? La obra, publicada por Editorial Planeta, combina romance, introspección y un tono reconfortante para construir un relato cercano sobre los afectos, las inseguridades y las segundas oportunidades. La entrada web acompaña una entrevista en vídeo con la autora, donde profundiza en los temas que atraviesan esta historia.
La novela sigue a Elena, una mujer cuya vida da un giro radical tras verse envuelta en un escándalo que afecta profundamente a su autoestima. Decide apartarse de su rutina y empezar de nuevo, refugiándose en su familia mientras intenta recomponer su identidad. Años después, durante un viaje, conoce a Guillermo, y entre ambos surge una conexión intensa y difícil de clasificar. A partir de ahí, la historia se adentra en el terreno difuso que separa la amistad del amor, cuestionando la necesidad de poner nombre a los sentimientos.
Con una mirada íntima y sin dramatismos, Arias aborda cuestiones como la autoimagen, la soledad, los prejuicios sociales o el miedo a mostrarse vulnerable. Lo hace desde un enfoque cálido, cercano al llamado “cozy romance”, en el que el humor y la ternura ayudan a afrontar situaciones complejas sin perder la esperanza. La novela invita al lector a reflexionar sobre la importancia de los vínculos emocionales, recordando que no todas las relaciones tienen que seguir los caminos tradicionales para ser auténticas o profundas.
Ambientada en escenarios que van desde Madrid a distintas ciudades internacionales, la obra dibuja un viaje físico y emocional en el que los personajes intentan comprenderse a sí mismos mientras aprenden a convivir con sus heridas. El resultado es una historia sobre el crecimiento personal y la fuerza de la amistad como refugio, motor y sostén en los momentos difíciles.
Sobre la autora
Isabel Arias (1980) es escritora y profesional del ámbito jurídico. Amante de los libros y los viajes, comenzó a publicar con Editorial Planeta tras cumplir su sueño de dedicarse a la literatura. Antes de Amigos, nada más firmó otras novelas y proyectos vinculados a la escritura, consolidando un estilo cercano y emocional centrado en las relaciones humanas, las emociones cotidianas y las historias que reconfortan al lector.

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Una adolescente guatemalteca decide dejar atrás su hogar cuando todavía es casi una niña. El objetivo es sencillo de decir y casi imposible de cumplir: llegar a Estados Unidos. Entre ambos puntos, Mis dieciséis en el desierto convierte la ruta migratoria en un viaje físico y emocional de supervivencia, miedo, coraje y pérdida de la inocencia; una historia que no se cuenta desde la estadística, sino desde la piel.
Firmada por la periodista Tania Martín Carrillo, la novela se centra en Mariana, una joven que se ve empujada a tomar decisiones límite mientras cruza fronteras y atraviesa territorios donde el peligro no es una amenaza abstracta, sino una presencia constante. El tramo final —el desierto de Arizona— funciona como escenario definitivo: el espacio donde el cuerpo se agota, el tiempo se deforma y la esperanza se vuelve una prueba de resistencia.
Más allá del suspense inherente a cualquier travesía de este tipo, el libro pone el foco en lo que suele quedar fuera del titular: la soledad, la culpa, la fragilidad y las cicatrices que deja el camino. También en el “sueño americano” cuando deja de ser promesa y se convierte en espejismo: la presión por “triunfar”, la vergüenza de reconocer la precariedad y el silencio que muchas veces acompaña a quienes logran llegar.
Sobre la autora

Tania Martín Carrillo es periodista española afincada en Los Ángeles. Su trayectoria profesional está vinculada al periodismo audiovisual, con experiencia en coberturas de actualidad en Estados Unidos, y una etapa previa en España ligada a la radio y la información deportiva. Con Mis dieciséis en el desierto da el salto a la narrativa con un debut marcado por el pulso periodístico y la voluntad de contar, desde dentro, una historia de identidad, coraje y transformación. Un ejemplo de cómo el talento cristaliza en textos que nacen del corazón.
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Hay frases que caen como una piedra en mitad del salón y ya no se puede seguir caminando igual. En Mamá está dormida, Máximo Huerta parte de una de esas preguntas aparentemente inocentes —«¿Y tu hermano, dónde está?»— para abrir una grieta en la vida de un hombre de 53 años que siempre se había creído hijo único. Lo que podría ser un despiste más en el deterioro de la memoria se convierte, de pronto, en un terremoto íntimo: ¿y si no era el único? ¿y si hay una historia entera que se contó a medias… o se calló del todo?
Con esa premisa —tan cotidiana y tan brutal— Huerta firma una novela de las que se leen con el corazón en la mano: sobre la memoria que se pierde, sí, pero también sobre la que se protege; sobre el amor incondicional, pero también sobre los silencios familiares que se heredan como una segunda piel.
En la conversación con Marta Ferrer en nuestros estudios, Máximo Huerta explica el origen de la historia, el modo en que construye la voz de Aurora y la importancia de mirar de frente —sin morbo, sin sentimentalismo fácil— la realidad del cuidado, la vejez y la memoria.
«La escritura de Máximo Huerta logra transformar el dolor en una belleza profundamente humana», Luis Landero.
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